周星驰在《长江7号》是真的转型吗？

长江7号》短短90分钟，确实少了很多标志性的周星驰搞笑段落，连中影方面也反复吹风此片和以前不同，言外之意是如果观众不满意，那么请谅解，你要准备接受这种转型。然而真的是转型吗？其实周星驰一贯如此，只不过他这次完全放开了，做自己。

从《喜剧之王》开始，周星驰的电影中就没少过悲情元素，粉丝们一直在说的“小人物”心态就是这个意思。但为什么到了煽情到底的《长江7号》，大家反倒觉得周星驰变了呢？是因为原来的周星驰在片中还有一张“艺人”面孔，表面上永远娱乐大家，其实是在隐藏自己、辛酸自嘲，正因为隔了这一层距离，透过搞笑一面触到悲情内核的观众才觉得他格外有魅力。

但《长江7号》里的周星驰是完全没有“装备”的，他演了一个最不具有娱乐性的民工，说话“教条”，举止普通，观众们“所见即所得”，这样直白的接触很难获得审美上的满足。观众会发现，原来周星驰就是这个样子的啊！和“星女郎”们接受采访时的反馈一模一样：孤僻、严肃、内敛，也许还透着无趣，但内心丰富、有创造力……

所以《长江7号》中的周星驰，其实是最接近周星驰本来面目的周星驰。“喜剧之王”不需要永远承担为人民搞笑的重任，他偶尔放下担子亮出真身，反倒成了对观众的考验。那考验就是：你是否愿意了解我。

这考验直接交给了张雨绮。考察连续三部周星驰电影中的星女郎轨迹，我们会发现一个有趣的现象，就是周星驰越来越懒于和女人在银幕上谈情说爱。《大话西游》中泡女泡到惊天地泣鬼神的壮阔情史，我们是再也看不到了。《少林足球》中的赵薇，很丑，这是所有童话故事中都有的经典设定———世上最美的人，都是看上去最丑的人（《长江7号》中的所有配角无不延续这一设定）。《功夫》中的黄圣依，倒是漂亮了，但是个哑巴。到了《长江7号》，张雨绮无论从哪个角度讲都是完美女人，身材魔鬼，又心地善良，按理说没有哪个男主角会放弃和她谈情说爱的机会，但偏偏周星驰要搞成这样：两人所有的正面接触（当然只有对话），不是街头偶遇就是学校偶遇，话题无一不是“家访”。

是周星驰不喜欢张雨绮吗？当然不是，片中至少有两个拍张雨绮行走背影的镜头，充满男性审美意味，但周星驰总是转身就走，为什么？答案和他放弃搞笑一样，是因为他要做自己。“你当然很漂亮，但我不想再想方设法追你了。那方面我很笨。如果你能看到我的本心，那么，请隔着学校的大门栅栏，看我骑车的背影吧！”恕我揣测，这是周星驰在本片中反复传达的潜台词，其中并无丝毫“耍大牌”心理，只是一个入行这么久、经历那么多冷眼和挫折之后还要说“挺得了”、打心眼里感到孤独和卑微、如今又高高在上的人，感到极度疲惫之后的世界观。

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